{"id":392,"date":"2020-05-24T16:15:25","date_gmt":"2020-05-24T16:15:25","guid":{"rendered":"https:\/\/guitarflow.es\/wordpress\/?p=392"},"modified":"2020-05-24T16:15:25","modified_gmt":"2020-05-24T16:15:25","slug":"partituras-graficas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guitarflow.es\/wordpress\/?p=392","title":{"rendered":"Partituras gr\u00e1ficas."},"content":{"rendered":"\n
\"Partitura<\/figure>\n\n\n\n

Este post tiene el prop\u00f3sito de compartir mis \u00faltimas experiencias interpretando partituras gr\u00e1ficas. En Six Ensemble llevamos unos meses experimentando con esta v\u00eda de creaci\u00f3n, gracias a la curiosidad que nos caracteriza y al trabajo prol\u00edfico de Jos\u00e9 Guill\u00e9n en la producci\u00f3n de estos materiales.
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La raz\u00f3n que nos motiv\u00f3 a profundizar en este campo fue dar sentido a una paradoja: cuando us\u00e1bamos partituras gr\u00e1ficas para la pr\u00e1ctica de la composici\u00f3n instant\u00e1nea, nuestra capacidad de asumir riesgos era mayor; es decir, estando condicionado por unas pautas externas, la libertad de cada improvisador se ensanchaba sin que la escucha del discurso colectivo quedara mermada. Nos pareci\u00f3 una buena l\u00ednea de experimentaci\u00f3n.
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Buena parte de los \u00faltimos discos de Six Ensemble<\/a> han incluido una selecci\u00f3n de piezas grabadas con partituras gr\u00e1ficas, combinadas con otras grabaciones sin premisas previas. Lo que fuimos percibiendo fue c\u00f3mo se iban homogeneizando ambas formas de expresi\u00f3n, de manera que sin partituras gr\u00e1ficas \u00e9ramos cada vez m\u00e1s audaces y m\u00e1s coherentes con la construcci\u00f3n del discurso en tiempo real. En otras palabras, encontramos una v\u00eda alternativa para mejorar como improvisadores.
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En cuanto a los dos discos<\/a> rese\u00f1ados en esta web, es necesario aclarar que son trabajos grabados en estudio y en diferido. Este aspecto aporta matices al enfoque de las partituras gr\u00e1ficas. Siendo la propuesta pl\u00e1stica el punto de partida com\u00fan para Jos\u00e9 y para m\u00ed, uno grab\u00f3 todo su material pero fue dejando, de alguna manera, los espacios necesarios para que fueran completados por el otro. Mi querido colega Zebenzui Gonz\u00e1lez-Six Ensemble y Talea-dir\u00eda que es como practicar la Danza Contact<\/em>, pero de una forma muy particular: uno se mueve con las sugerencias de la partitura, imaginando que est\u00e1 fluyendo con una pareja, que le sigue y le conduce, pero es en realidad una sombra: se va a acoplar a esa danza varios d\u00edas despu\u00e9s. En contraste con el comienzo del juego, el cierre de la pieza tiene otro grado de dificultad porque supone la pr\u00e1ctica de libertad art\u00edstica entre dos condicionantes, la grabaci\u00f3n de arranque y la partitura.
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Finalmente, cabe a\u00f1adir que la mano que dise\u00f1a las partituras gr\u00e1ficas debe trascender la expresi\u00f3n pl\u00e1stica hacia el pensamiento musical, haciendo que formas, colores y composici\u00f3n sean inspiradores para el m\u00fasico. En este caso, gozamos de la complicidad de Jos\u00e9 Guill\u00e9n, un improvisador experimentado.
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La influencia del compositor sobre la interpretaci\u00f3n abarca desde el control total hasta la aleatoriedad. En ese espectro, las partituras gr\u00e1ficas se ubican en alg\u00fan punto intermedio, donde compositor e int\u00e9rprete, ambos, aportan elementos creativos de manera significativa.
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